中国话剧理论与历史研究会会长田本相：

甚好！你现在驾驭结构、塑造人物以及台词，都感到更从容更具功夫，这个本子写得丰满好看。

画家孙秀庭：

观众看出了喜剧效应，导演运用京剧“陌生化”成功了！

橙子：

我觉得恰恰是笑声体现了演员对角色的塑造，那两个滑稽的无知的自大的、活着也等于死了的德国纳粹，就是要嘲笑他们。

治愈战争最好的方式就是笑声，你的敌人折磨你屠杀你，毁灭你的一切，就是要你怕他，要你惊恐要你哭泣。但是，即使是在最悲惨的日子，人们依然会过圣诞节，会笑。

卓别林的《大独裁者》不就是用笑来打击希特勒吗？

敏儿：

红袖的剧作确实自成一家。京剧与话剧的结合，开始的时候让人跳戏，可是看下去之后，你会觉得非这样不可，说不清为什么。

看到了奇作《李陵悲》，也有幸和红袖聊了很久。演出结束后一起坐地铁，最后在换乘站分手，她邀我看《中国辛德勒》。她真诚、认真、平和，但又桀骜、高冷、清俊。我看到她那不足80斤的小身板里，瞬间迸发出巨大的能量。

《中国辛德勒》，剧作还是那样震撼，红袖还是那样单薄。

剧中有几次笑点，但并不在红袖的预料之中。我给了消瘦的她一个大大的熊抱，然后在微信里给她写下这些话：“在如此沉重的剧情里，观众真的需要一些调剂。而且，观众对纳粹的认识会在这嘲笑中更有力。”

我走了，没有和红袖一起走。她的朋友们演员们评论家们都在周围祝贺她，他们开心热络地说着话……

我在去地铁站的路上，和看完《中国辛德勒》的三名女学生一起走。她们说：“这样的话剧太棒了！我再也不要看那些弱智的电影了！”

自那以后，我再也没有跟红袖联系过。没想到她给我发了一条推送，更没想到里面竟然有我的评论。

对于她来说，我只是普通观众中的一个。但就是因为对普通观众认真诚恳严谨负责，才让她有了成就。

我说“谢谢红袖老师”，她说“应该谢谢你”。我感动莫名。

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