林风眠《群鹭》赏析
宋行标
从二十世纪初至今百余年间的新文化浪潮中，林风眠当属先驱者的行列。他以自己的艺术实践致力于中西艺术的嫁接与沟通，其彩墨艺术是近现代中国绘画的一座高峰，书写了中国美术史最为辉煌的篇章;他开创的全新的艺术视野与绘画样式，对中国绘画的发展产生了不可估量的深远影响。
林风眠的彩墨画，强调了意境气氛的渲染。他画的花鸟，不管是顺风倚斜的芦苇，还是迎风急掠的秋鸿;不管是天骄翩翩的白鹭，还是案头清供的插花，无论是静态还是动态，颜色清淡还是浓烈，都以浓重的氛围感抓人，隐含在其中的是强烈的感情宣泄。此图亦不例外。
林风眠《群鹭》
此幅《群鹭》，集合了林风眠笔下最为常见的水鸟——鹭鸶形象之大成，配以他常画的苇丛场景，设色取为灰调子，览之令人如处霜清月冷之野，沧桑之感顿生。林风眠将自由与个性生动地融于自然，把心境移情于对象，把生命激情纳入静观的中国文化传统。同时也接受了弘扬理性、和谐、人道、诗与美的西方阿波罗精神于作品之中。在此幅作品中，表现出的中国文化含蓄、优雅、宁静、清冽、刚健的特质，以及西方推崇的希腊艺术特有的静穆的哀伤特质，都被林风眠以宽广的人文胸襟化为充满生机、静谧和谐、孤寂而优美的审美整体了，这是林风眠独特之处。
据说，王羲之爱鹅是因为鹅颈的屈曲自如和柔韧弹性，能给予他用笔上的启发，而林风眠笔下的鹭颈，用各种S形曲线来表达，则同样显得灵活秀美。林老先生以中锋行笔，用力均匀，近于铁线描，生纸的性能不允许行笔缓慢、滞涩，这种饱含情思、韵律与美感的线条，源于中国陶瓷的造型与画法，特别是有着明显的宋代官窑，龙泉窑透明色彩的影响，使画面呈现出一种飘逸与灵动感，那种透明、纯净及高雅的格调，与宋瓷的审美品格，有着内在的联系，在不经意间透露着真诚质朴的美感。
《群鹭》以深墨、淡墨为主，颇具水彩意味，弱化了中国画的笔墨性能，其特点是墨中加色，形成独特的色墨，使墨色与物象色彩和谐为一。可以看出，这些作品是根据画面需求和光色的冷暖远近关系，调入赭石、红、兰、绿、黄等颜色的墨去完成的，原理多出自西画，但视觉效果上都是民族传统的，使画面出现了西方绘画强烈的视觉冲击力，又洋溢着中国绘画的宁静文化气质。白鹭翼尖和尾羽上的黑色出于画家的杜撰，使得鹭鸶更有些像鹤了，这几块黑色可以为画面提神，形式的功能比物象的相似更为重要。但这些鹭不仅外型像鹤，精神气质也具有了鹤的特征。每只鹭的轮廓外都自然留白，这是为了避免生纸上涂的底色洇损了鹭身上的白色块而预留的，效果却是数只鹭鸶于暗夜中放射着圣灵般的白色光芒。所以整幅作品看上去，即有现代绘画的视觉穿透力，又不乏东方艺术的典雅。
作者简介：
宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。
主要著作：
·《中国绍兴水文化》 中华书局 2001年3月
·《长石论集》 文化艺术出版社 2001年8月
·《画坛拾微》 西泠印社出版社 2006年3月
·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社 2007年1月
·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社 2009年3月
主编书目：
·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社 1998年4月
·《水墨江南》 西泠印社出版社 2004年4月
·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社 2004年3月
·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社 2007年10月
·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)西泠印社出版社 2008年6月
·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社 2013年5月
·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社 2013年6月
·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社 2013年6月
·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社 2018年5月
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