诗人的书法，是否会在点画中流露诗情？金融家笔下的抽象，又是否会在意象中融入其深邃的思想？

金融艺术家霜凝的T抽象，就是游走在诗文书画之间的艺术探索，飞翔在宇宙空间的独特表达。

4月3日，《T抽象——烟雨霜凝2023》在北京798锦都艺术中心揭开面纱，著名文化学者、艺术家、中国金融文联名誉主席霜凝（唐双宁）携自己新近创作的T抽象彩色系列作品，以新材料、新技法、新意境、新语言、新构造，演绎了一场中国元素的全新国际表达。T抽象，是由画家霜凝开创的一种抽象艺术风格，以其姓氏“唐”的首字母做标志，代表着探索、拓展的艺术风格。

2022年6月，霜凝曾在锦都艺术中心举办T抽象黑白系列学术展，彼时，其以冷峻的风格、恢宏的结构、强大的气场引起强烈反响。近期，霜凝新创作的T抽象彩色系列作品则以迥异的绚丽面目示人，画家以积淀深厚的传统文化、奔涌浩荡的诗意精神，融汇当下生命的真切体验、抽象绘画的展示逻辑，呈现了又一场视觉享受与精神震撼。

游走诗文书画之间

霜凝说，诗文书画，应该是一体的。画家可以不会作诗，但他一定读诗、爱诗。

诗文书画乃至其他艺术形式，虽然表现手法天壤之别，然而其内在精神和审美取向，却惊人的一致。

唐代草书大家张旭，曾受到“公孙氏舞剑”的启发而草书大为长进。彼时其书法艺术达到顶峰，造就的狂草艺术这种几乎丧失辨识度的书写方式，成为中国艺术中抽象美的代表，古代画家对于气韵的追求以及对于不似的推崇，展现了古代的文人们对近似于抽象艺术的审美爱好。

在T抽象的瑰丽画面里，观者读得出诗意。在《T抽象2023》系列作品中，人们能窥见“人间四月芳菲尽”的落寞，也能品出“铁马冰河入梦来”的雄浑，更有“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”的惊心动魄。《T抽象2023之二十六》宛若一场冰与火的奏鸣，令人想起了“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的绮丽景象。而在冰与火的对撞形成的艺术张力中，能令观者从心肺中迸发出酣畅痛快的体验。

霜凝长期从事金融工作，现主要从事文化研究与艺术创作，特别是东方抽象艺术的探索。

霜凝说，他在探寻观念、技法、材料的突破。而在观念的突破中，《满江红》的上映给了他很大启示，此后，他曾一天之内一口气创作十首满江红词，又创作了《近读宋人一百首》长调诗词。很难想象，如果没有诗文的深厚积淀，T抽象的诞生会是怎样的一番情形。

随心所欲而不逾矩

苏轼论画提倡不似之妙，元代画家推崇逸笔草草，不求形似，他们的理论主张显示了中国古代视觉艺术中对于极端化写实技巧的追求，转而在表达方式上追求气韵意，从而得意忘形。

得意忘形，本义是形容修行的高级境界，取其最本质的核心意义，而摆脱了具体形体的束缚。T抽象完整呈现了创作者的“意”，而能在一定程度上摆脱束缚，从而达到物我相忘，妙手天成的境界。

相较于此前的T抽象作品，霜凝说，今年积累、创作、展出的作品，更注重国际表达。诚然，这是一种新的突破。

因为，人们不仅在这些画面中读到了魏晋的田园牧歌，读到了大唐的西域风光、北宋的天青云海，还能看到瓦西里·康定斯基的巧妙布局，看到波洛克的信笔由缰，看到凡·高《向日葵》的烈火般的热情，甚至，仔细观察，还能读出《格尔尼卡》的夸张表达。其画面中的色彩，有着鲜明的情感表达。

色彩的情感化，是指在绘画中不摹拟具体物象的真实感，而是用以表达某种直观感受和情绪色彩的配置和组合。色彩的情感化不是色彩本身，而是由它构织的色调表达情感。印象派的画家极力地捕捉色彩瞬间的变化，用色彩绘出绚烂的色调，营造出一种气氛，来表达画家发自内心对大自然的热爱。凡·高的《向日葵》，就是鲜明的案例，画家使用了许多鲜明强烈的色彩来表达对生命的热爱。

作为当代抽象艺术的代表之一，霜凝的绘画作品曾受邀参加第58届威尼斯双年展，被卢森堡国家历史与艺术博物馆、中国美术馆、李可染画院、龙美术馆、今日美术馆等国内外艺术机构收藏，曾在中国美术馆、龙美术馆（西岸馆）、今日美术馆、李可染画院美术馆、皇城艺术馆等展出。

霜凝说：这次展出，他的作品创新之处是“中国元素的国际表达”，采用中国传统的宣纸，传统的画材，很多材料自己配制。国际表达，就是在传统元素的基础上，运用当代国际的表现形式，引发更高层次的共鸣。

笔下山河与胸中宇宙

1889年，凡·高与高更的一次激烈争吵之后，他割下自己一只耳朵。此后，他在医院仍然勤奋作画，完成了一百五十多幅油画和一百多幅素描。油画《星夜》便是他该时期的代表作。这幅画，展现了一个高度夸张变形与充满强烈震撼力的星空景象。巨大的、卷曲旋转的星云，一团团夸大了的星光以及一轮令人难以置信的橙黄色的明月，都充满着象征的含意。夜空中翻卷的星云，也许象征着人类的挣扎与奋斗的精神。

凡·高所处的年代，人们对星空的认识远不如当代，当时的人们甚至不知道太阳系有多少颗行星，不知道木星是气体行星，也不知道我们的太阳也只是银河系一条悬臂上的微不足道的一粒微尘。然而，当代人展开凡·高的画卷，能发现，他的笔法痕迹，与木星表面的气体旋涡如出一辙；他的画面，与银河系的宏大悬臂圆盘结构若有相似。甚至，观众能窥伺到远方的星云，可怖的黑洞，壮丽的超新星爆发……

T抽象未尝不是这种延展向深空的渴望与幻想。

画面中的山川沟壑，未尝不是宇宙深处的“创世之柱”“螺旋星云”的观察和想象。在T抽象典型的画面表现中，天地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，涌起阵阵旋涡。整个画面，被一股汹涌、动荡的激流吞噬。冰川发狂，山岳骚动，月亮、星云在旋转……

艺术评论家荣剑曾说，（霜凝）画面的构成并非观念有意为之的结果，更多的是绘画颜料犹如狂风暴雨般倾泻后的自组织运动，在浑然天成中绘出最新最美的画。偶然、随机、解构、重构、去中心、多点透视，这些后现代的观念与方法，结合中国传统书法的特有表现力，创造出霜凝自己的艺术章法。章法体现着观念、方法和技术的统一，有古今之变的视野，亦有东西横贯的胸怀，自由选择，不拘一格，博采众长，弱水三千只取一瓢饮。

由是观之，或许画家不应仅是艺术家，也应是科学家、科幻作家，思想家，替人们向宇宙发出思考的电波。

更或许，T抽象中，有着更多维度的表现空间和阐释空间，而此中有真意，欲辨已忘言。

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