文／邵大箴
久闻南京大学金陵艺术学院教授罗建泉先生乃新金陵画派第二代山水画名家，亦欣赏过罗先生悬于人民大会堂的《东方红》、北京饭店的《山水清音》、为党的十八大所做《中国梦中国红》等作品，一直为其中所蕴含的时代感之强和格局之大所折服，这些作品刚柔并济，雄秀兼备，大气恢宏，气韵沉雄，既代表着金陵画派的典型创作风格，也体现出作者别具一格的意境和气韵。
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《华岳天下雄》298cmx102cm
近日有幸拜读罗先生新作《华岳天下雄》，不禁拍案叫绝，爱不释手。此图采用积墨重彩金碧形式创作，以远景视角充公展现出华山的苍茫雄浑，连绵不绝，险冠天下。在金色与浓淡墨色的交相辉映中，创造出豪放雄奇，气势磅礴，熠熠生辉、蕴藉深远的意境。历来以华山为题材的画作汗牛充栋，我仍然清晰记得罗先生《华岱雄姿》的苍润清丽，但《华岳天下雄》比哪一幅华山画都更为磅礴大气，苍深浑穆，似有风起云涌、排山倒海之势。
《华》卷采用横卷方式，构图章法严谨，层次分明。按照由远及近的方式对险峻而又起伏变化的山峦进行描绘，金色与墨色形成鲜明对比，加上富有生机的松石挺秀，云山烟树等，使整体画面呈现极具特色的笔墨气息，带给读者独特的视觉感受。画面中群山瀑布、树木楼阁、烟霞云雾均疏密有致，密而不塞，疏而不空，使作品具有丰富的层次感和节奏感。目极之处群山起伏变化多端，正应了“蜿蜒蟠厚地，兀突倚层穹”的名句；画卷聚焦中心重峦叠嶂云飞雾绕，好一个“昆崙分一脉，迤逦障关东”；近处则长松茂树气势充沛，似在阐释“云台分远霭，树谷隐斜晖”的美景。作品于厚重浑穆中呈现秀润华滋的沉雄郁茂，在稚拙纯朴里展现万里苍茫的深闳内美，于水墨氲氤中凸显象外之象的艺臻大美，在墨彩交融间绘就超脱飞扬的雄浑之力，神气葱蔚可观。让读者忍不住发出“心穷万物之源，目尽山川之势”的感叹！
罗先生以气韵驱动笔墨，以笔墨生发气韵，尺幅之中自然流淌的气韵，如丝如缕，如梦如幻，浑然天成。此图笔墨技法娴熟多变，落笔坚劲有力，线条粗细长短不一。勾皴擦捩转肆意生发，浑厚浓郁，将华山的奇特壮观与险峻瑰丽完美地展现出来，增强了画面的生动性；用色用墨收放自如，浓淡相宜，黑白相用，干湿相成，金彩骈臻，朴浑厚重之气扑面而来。
《华》卷数易其稿，历时三月终成于 2020 年底，堪称罗先生最具代表性的作品之一。窃以为如此鸿篇巨制绝非三月能成，三月只是将胸中丘壑以笔墨形式洒落素笺，将数十年深厚积淀缓缓释放，将遍访名山大川所坚持的写生浓缩的过程，只是他内修于心外修于行的精神世界在瞬间的映射而已！《华岳天下雄》将中国画的积墨水墨、特别是积墨重彩金碧山水画推向了另一个来自传统，又大别于传统的新境界。
正如国画大家钱松嵒先生所说：“国画，是写生画和图案画的巧妙结合，尤其金碧山水，更富有装饰风味。金色是有辉光的色彩，适当的用在重彩上，富丽堂皇，极为美观……今天是盛世，反映伟大美丽的新社会，多用金色及重彩是恰当的”。罗建泉的山水画，在坚守传统表现语言和内在法则的基础上，将时代气象、个人风格和融南北方山水文化统一在金陵画派山水画中，从而成就了其崭新的时代艺术面貌。
邵大箴：中央美术学院教授、博士生导师、《美术研究》主编、中国国家画院美术研究院院长。中国美术家协会理论委员会名誉主任。
罗建泉艺术简介
罗建泉，字少泉，1962年出生于江苏宜兴，别署：金陵少泉、晚红轩主、阳羡散人。南京大学金陵艺术学院教授，中央美院客座教授，清华美院客座教授，国家一级美术师，决策中国智库高级研究员，香港凤凰新闻首席艺术顾问，中国美术大家，一带一路国礼艺术家，中央国家机关美术家协会常务理事，江苏金陵画院院长，中国画院常务理事，金陵画派国画大家张文俊入室弟子，李可染大师再传弟子，其山水画深受李可染、傅抱石、张文俊等大师影响并受教于钱松嵒、亚明、魏紫熙等大家，当代金陵画派的代表人物。
作品在日本，美国，俄罗斯，韩国，法国，英国，新加坡、马来西亚、北京，重庆、四川、山东、福建、湖南、浙江、江苏、天津等地举办多次个人画展。应邀为党的十八大作《中国梦中国红》，为党的十九大作《中国梦山河颂》，作品《东方红》被人民大会堂收藏，作品《万山红遍》被国家博物馆收藏，作品《江山不夜月千里》被北京工艺美术博物馆收藏，作品《九歌图.云中君》被中国美术馆收藏。为日本东京都议会作《怀抱观古今》为圣彼得堡文化宫作《踏雪寻梅》为夏威夷州政府作《夏威夷风情》为巴黎艺术中心作《春风得意》为吉尔吉斯总理府作《江山如画》为罗荣恒纪念馆作《红色江山》为徐悲鸿纪念馆作《峰高鸿运》等等。作品多次荣获国内外大奖，被多家博物馆、美术馆机构等收藏。作品入选《中国美术选集》《新中国美术图鉴》《中国美术选集》《中国当代美术图史》《中国美术通史》《金陵画派名家名作》《中国美术大家》《百年巨献.百年大家》《中国⾼等艺术院校名师教学范本》。出版《金陵文脉翰墨大家》《金陵风骨翰墨大家》。著有《一卷诗书入画来》、《寄情山水》、《少泉漫笔》、《中国山水画笔意》、《金陵画派的继承与创新》、《晚红轩随记》。