——从迪伦马特的《老妇还乡》揭露时代伤痛下的资本主义社会制度

摘 要

《老妇还乡》是瑞士作家迪伦马特笔下的三幕悲喜剧，该剧以复仇的方式去撕开时代的伤痛与女性的命运。本文主要从戏剧结构、戏剧手法、戏剧人物、戏剧主题、戏剧矛盾冲突等方面去阐释《老妇还乡》的时代背景与中心思想。并通过其戏剧特点去讲述黑色幽默的创作手法，此外会根据戏剧特点进行“荒诞派”戏剧分析。通过戏剧《老妇还乡》可以了解戏剧的多样性以及戏剧的一些表演形式等等，还有演员在戏剧舞台上的展示，观众的反应和舞台呈现效果的感染力。

从《老妇还乡》中，观众可以领略到不一样的戏剧风格，戏剧独特之美。在那个大时代下展示出来的戏剧艺术结合当下的眼光去看待，会发现《老妇还乡》展示的戏剧多样性之美。本文会着重探讨戏剧背后的社会制度。

关键词：悲喜剧；荒诞派；黑色幽默；社会制度

绪论 在大时代下的资本主义社会下，很多人都想要过上好日子，可殊不知他们会被金钱蒙蔽了双眼。有的人决定复仇，在这个过程中，人与人之间仿佛没有了信任也没有了所谓的道德，人们只会考虑自己的利益从而伤害到他人。在那个金钱至上的社会，人与人之间的关系早已分崩离析。从迪伦马特的《老妇还乡》撕开时代悲剧裂痕，体会时代伤痛的同时，将了解到独特的戏剧艺术特色。

一、撕开时代伤痛——戏剧人物和戏剧主题的分析 戏剧人物是展示戏剧艺术色彩的重要组成因素。《老妇还乡》中的克莱尔形象也是如此，当年遭到背叛的她带着金钱和人脉卷土重来，开始了复仇和自我救赎。在那个丑恶的资本主义社会，人们终究是被金钱蒙蔽了双眼，“人道主义”的虚伪展现的淋漓尽致。 （一）人物的复仇之路 在《老妇还乡》中，主人公克莱尔带着复仇的心理回到居伦小镇，此时的小镇正遭受着经济危机，大家都没有足够的金钱，于是都很期待克莱尔可以带给他们一笔巨大的财富。在克莱尔出场前，戏剧就做了很多铺垫来塑造这个人物形象，体现出主人公的到来的重要性。待克莱尔出场，观众就可以明显地感觉到这是一个富贵满身的妇人，因为克莱尔全身上下都体现着珠光宝气。除此之外，克莱尔的遭遇也成就了她的性格，她来到小镇爱显摆，爱炫耀。满头的红发和珍珠项链还有那财大气粗的口吻，无时无刻不在散发着“金钱的味道”。回到小镇，克莱尔的嫌贫爱富，对小镇上的人的嚣张跋扈都表现着这是一个极端的人物。但同时，克莱尔也是一个高贵的妇人，当地的官员等人都对克莱尔很尊敬和讨好，让克莱尔更加认为自己的“高高在上”。这样一个具有“疯态”冷酷极端女人的出现无不令人好奇她曾经遭遇的故事。但同时，在复仇的过程中，克莱尔也相当于在完成对自己的一种自我救赎罢了，让曾经的自己忘记伤痛，好好生活。 （二）人道主义的虚伪 虽然在戏剧当中，克莱尔和伊尔是两个主要核心人物，两人也有很大的矛盾冲突。但是迪伦马特并没有完全站在克莱尔或者伊尔等某个小的视角去看待这个社会存在的问题。而是站在了一个很高的角度去审视这个社会和整个人类。去深刻刻画大时代下小人物的可悲现象，金钱的诱惑等等。例如曾经抛弃克莱尔的伊尔并不知道此刻的克莱尔这么的有钱，哪怕自己已经有了家庭，但还是以巴结的样子去讨好克莱尔，与克莱尔叙旧并自己称之为曾经两个人的美好的爱情。可对于克莱尔来说确实一段永远擦不掉的可怕的屈辱的历史。由此可以看出人与人之间的虚伪。 这个戏剧的主题主要分为三个部分。第一个主题便是克莱尔的复仇之路，她要用金钱毁掉伊尔，曾经伤害过她的人她都要一一讨回来。她把巨款的一半分摊给各户人家，对居民们而言是巨大的诱惑，但前提是全体居民一致同意处死伊尔，克莱尔的复仇方法就是借刀杀人。第二个主题是金钱和道德之间的选择。面对巨大的诱惑，居民在逐渐靠向克莱尔，到最后大家甚至都同意处死伊尔。一开始克莱尔说以十亿替自己讨回一个公道。但戏剧台词中却有类似于“公道不能用金钱买到”的话。很多人一开始都不想同意克莱尔的想法，可是面对金钱的诱惑，人与人之间的情感早就不重要了，人们只关乎自己的利益。第三个主题是认罪，也可以说是集体的谋杀。倘若一开始是克莱尔一个人的想法，大家都不同意，那么伊尔还可以好好的活下去，不过在资本主义社会下，所有人都会趋向自己，所有人到最后都不在意伊尔的死活，他们在意的是能不能拿到金钱罢了。因此，伊尔的死不能归咎于克莱尔一人，这是一次集体的谋杀。 二、揭开戏剧之美 ——戏剧结构和手法的分析 （一）闭锁式戏剧结构 三幕悲喜剧《老妇还乡》是“闭锁式”戏剧结构。“闭锁式”结构即是从“多年后的某一天”写起，也就是接近故事高潮的部分写起，然后再到结局。把回忆过往和曾经发生过的事情有叙述者（表演者）的口中说起。例如克莱尔和伊尔曾经的爱情，戏剧并没有从多年前两个主人公在一起，伊尔抛弃克莱尔写起，而是从克莱尔成为有钱的妇人卷土重来的复仇之路写起。“闭锁式”戏剧结构集中表现戏剧性危机，而对于过去时间和人物关系则用回顾和内省方式随着剧情发展逐步交代出来，所以又称为“回顾式”“内省式”“终局式”。闭锁式结构的优点在于集中紧凑，容易取得结构的完整性；内心动作和外部动作密切结合，使戏剧更加耐人寻味；更易于突出戏剧哲理和主旨，深刻揭示人物性格等等。 （二）怪诞和黑色幽默的结合 《老妇还乡》这部戏剧展现了迪伦马特的喜剧风格——黑色幽默的悲喜剧风格。此外在很多艺术表现上都有怪诞的风格。其中，很显而易见的便是从剧本的台词语言中可以看出，克莱尔由于当年的仇恨要求警察睁一只眼闭一只眼，让医生开假死亡证明书等等，这些行为都是在为后面处死伊尔做铺垫。一开始伊尔只以为是玩笑话，因为他根本想不到克莱尔会想要回来复仇。这种怪诞的语言更加凸显出克莱尔这个人物的怪诞，丰富了人物形象，使戏剧更加荒唐。回归的克莱尔可谓是嚣张跋扈，更加的放肆，可是她仗着自己有钱，居民们又不得不听从于她，她雇佣居伦法院的院长，对待罗比和柯比更是残忍，挖掉他们的眼睛，格调他们的生殖器官。这样一个很毒的女人本身就有一定的怪诞风格。 整个戏剧都笼罩着一种黑色幽默的色彩。当克莱尔和伊尔第一次去树林里谈话时，伊尔仿佛已经把自己曾经对克莱尔造成的伤害忘得一干二净了。“咱们俩曾经在这里接吻过。那会我十七岁，你才不到二十岁”这些话语和行为表面上看起来是克莱尔与伊尔的叙旧，实际上却是一种讽刺。而伊尔却盲目自信地以为自己曾经与克莱尔交往过就能脸上贴光，抱上大腿，具有更多的钱财。虚伪的伊尔在克莱尔面前说谎话丝毫不加掩饰，两人之间的相处也为后来故事的发展做了暗示。 三、雕刻时代裂痕 ——探究社会现实 （一）资本主义社会背后的虚伪 在万恶的资本主义社会下，人与人之间的来往本就充满着虚伪。该剧反映了社会生活的本质，人们可以为了金钱不惜杀害他人的性命，甚至在看见血渍后又惶恐不安，表面上说着自己应该做正确的事情、正义的事情，可实际上为了金钱，人性的丑恶和虚伪立马就凸显出来。小镇上的人们既想要金钱，又想给自己冠上“正义使者”的头衔，自以为很高尚，实际上却丑陋不堪。 确实，在当时那个资本主义经济快速发展的时代下，贫富差距不断加大，小镇上经济萧条，破烂不堪，他们缺钱。因此当克莱尔想要处死伊尔时，整个小镇上的人都可以说是“帮凶”。该剧的戏剧冲突不仅体现在人与人之间的矛盾冲突上，同时还体现在金钱和道德在人身上的冲突。表面是克莱尔的复仇之路，实际上是为了展现整个小镇居民为了金钱出卖道德的虚伪人性。 （二）人性的丑恶 在克莱尔出场之前，伊尔知道这个富翁马上要回来，便跟小镇上所有的人夸夸其谈，炫耀着自己曾经和克莱尔有过一段深刻的爱情。但实际上是伊尔抛弃了克莱尔并给她带来了很大的伤害，本以为自己可以近水楼台先得月，仗着自己和克莱尔曾经的情分可以多拿点金钱，趋炎附势的嘴脸明显地暴露了他的目的。把曾经对于克莱尔的伤害忘得一干二净，这种人性的丑恶展现的淋漓尽致。 此外，整个小镇居民也具有人性丑恶的一面。本来伊尔是受大家欢迎的人，甚至可能成为下一任的市长。但当他向警察局长和市长寻求帮助时，却遭到拒绝。这种强大的反差更是深刻地反映了现实。 结语 在那个大多数人只在乎金钱而违背道德的资本主义社会，人性的丑恶仿佛无处不在，人们被金钱所诱惑着。每个人都只为了自己的利益而去达到某种目的，人与人之间的信任被击垮，人与人之间的背叛随处可见，人与人之间的表面的内心被画上“丑恶”的字眼。肮脏的血仿佛玷污了整个时代，金钱至上的社会却是人们真正想要的。《老妇还乡》无一处不存在着怪诞的风格对金钱和道德进行审视，控诉着资本主义制度下金钱万能的黑暗现实，展现了大资产阶级靠着金钱为所欲为的事实，生动形象地刻画了资本主义社会下人性的虚伪和丑恶。

文：陶信茹

免责声明：市场有风险，选择需谨慎！此文仅供参考，不作买卖依据。