漫画家干子刚创作的绘本漫画《又妖记》已经连载到第7话了，自此，第一个引子故事结束了，前6话大概的故事脉络是从猿猴的“妖性”引申出其灵性。这里借助了神话传说的叙述，但这并不是为了标榜神灵力量，而是通过这个发生在唐代刘姓谏言官家中的的传说，以此存托出猿类的奇特，为第二个发生在春秋时期的引子故事做铺垫。这第二个引子故事其实与中国古代著名典故“卧薪尝胆”有着密切的关系，其中既有包括范蠡、阖闾、夫差、勾践等等历史上著名人物的设定，也有包括“鱼肠剑”等名剑的美术设定。
2021年8月 漫画《又妖记》展出于宁波美术馆
这里提前透露一下，绘本漫画《又妖记》在开端一共至少有三个引子故事，第三个引子故事和历史上著名的神射手养由基有关，看似独立的引子故事，其实都是以猿猴的奇特灵性作为主线串起来的，这也符合了古代先民对灵长类动物的特别关注，与《西游记》等这类经典文学作品相呼应。
漫画《又妖记》2021年版海报之一
关于《又妖记》的故事情节，目前大致透露到这里了，接下来我们来看看这个《又妖记》作为“美术”作品的属性和它幕后创作与线下落地的故事。
漫画《又妖记》第7话场景绘制过程
漫画因为其故事性，所以相比与一般的美术作品更有吸引力和粘度，它们自带流量，《又妖记》也是如此，在它开始连载的起始就已受到各种邀请，这是比较罕见的，一般只有当一个漫画连载到几十话之后才会有线下的流量，但是因为《又妖记》在绘制方面非常出色，区别于速度型漫画，其在画面领域称得上是“电影级绘本漫画”，所以往往在连载还只有几话的时候就已经开始产生了粘度。
你很少会看到一个漫画家在人头攒动的舞台现场绘制自己的连载正稿，干子刚却走出了这一步，干子刚笔名“干子”，大家叫他干子老师。2018年4月在宁波国际会展中心的某个漫展上，他做了《又妖记》正稿绘制的现场投屏，观看者不计其数，纷纷感叹看到了真正的正稿绘制过程，还有漫画同人爱好者问起干子老师是否收徒，干子老师想想自己画画时间不够，自是无心教授，婉言谢绝了。
漫画《又妖记》2018年4月在宁波国际会展中心现场投屏绘制
众所周知，漫画家的工作室是大家窥视欲望很高的地方，这里可以了解漫画家的创作日常，更可以了解到很多漫画制作的设备、工具、窍门、氛围，对提高漫画制作有着很大的帮助，因为关系到漫画制作的“机密”，也是很多漫画公司限制展示的区域，这次《又妖记》作者漫画家干子刚老师公开了他工作室的局部场景，倒是十分意外。
干子刚漫画《又妖记》工作室三之场景
也是因为疫情的关系，干子刚老师有时候需要直播授课，所以工作室有直播设备，因为绘制直播，讲究高清晰和真实，所以用的是单反相机通过数据线链接视频采集卡再转接笔记本电脑来进行直播，效果当然是专业级的。
干子刚漫画《又妖记》工作室二之场景
干子刚老师是油画科班出身，因为油画这个画种要求画框比较大，动不动就是2米乘以2米的画幅，而且不能折叠，也不能卷起来放进画筒中，感觉到油画的传播性不够强，制作又不太方便以后，他选择做了几年版画，因为版画可以复制，传播性强了好多，但是版画同样需要大型机器压制，利用零散时间在创作上依旧不太现实。之后因为互联网电子时代的来临，艺术文化界发生了大的改变，当代艺术兴起，干子刚老师也尝试了几年“声、光、电”当代艺术，虽然网络时代带来了传播性，但是制作过于庞大的问题依然没有改善，反之，“声、光、电”当代艺术需要更大的空间甚至是厂房来支撑创作，制作周期更加拉长了。在以上一系列美术造型种类尝试以后，干子刚老师重拾“初心”，他在青少年时代就热爱漫画，现在回头思考，发现漫画可以“拆整为零”，因为画幅不大，甚至不大于A4纸，便于携带，让他可以利用零散的时间，带着工具和画作，一有空就拿出来画，这里就说到干子刚老师的《又妖记》有3个工作室的原因了。
干子刚漫画《又妖记》工作室一之场景
其实称得上工作室的，对于干子刚老师来说就是画着画着就成了工作室，因为画幅比较小，他把画作和工具材料随身携带，走到哪里画到哪里，渐渐地，单位的办公桌，家里的写字台，再加上他工作室的长桌，这样他就有了三个所谓的“工作室”了。
漫画《又妖记》2019年5月在宁波国际会展中心现场投屏绘制
因为2018年4月的那场现场投屏绘制表演非常成功，干子刚老师的《又妖记》在2019年再次受到邀请参加在宁波国际会展中心的中国（宁波）特色文化产业博览会，同样也是现场投屏绘制表演，这似乎是一个让漫画拥有了表演性的项目，再次受到追捧。
与上次不同，这次干子刚老师准备充分，2018年那次邀请仓促，到了现场发现只能用笔记本电脑的摄像头直播，导致影像倒立，模糊不清，镜头也只有一个，比较单一。这次他做了充分准备，三脚架、相机轨道、单反、多镜头、灯光、视频捕捉器、HDMI延长线一应俱全。这次现场投屏绘制表演把干子刚老师的特点完全展现出来了，怎么调色、怎么上色、观众表情反应等用多镜头切屏分屏切换展现，效果十分理想。现场观众感受到了专业的力量。
漫画《又妖记》光影秀于2018年12月在宁波市玖玖美术馆展示
漫画其实是立体式传播的，他除了其本身，他的衍生品就构成了他立体传播的主要落地部分，干子刚老师以前创作过一段时间“当代艺术”，这方面，自然是用“声、光、电”的当代艺术手法让《又妖记》漫画的衍生品落地，LED光源、亚克力、激光雕刻等媒介把《又妖记》漫画的“衍生品光影秀”活灵活现地展现在一个独立空间中，让人置身《又妖记》的玄幻空间，身临其境。
漫画《又妖记》2017年7月展出于宁波美术馆，2018年4月宁波国际会展中心展示
干子刚老师在创作漫画《又妖气》之初始终坚持艺术落地为根本，不走高高在上的所谓“精英“路线，要把艺术扎根在广大群众之中，为中华传统文化在群众中喜闻乐见地传承下去做一点自己专业上的事儿。所以，在2017年《又妖记》开始连载之始，除了在网络平台传播之外，还在宁波美术馆、宁波国际会展中心等线下展示，并通过文创品赠送的方式与观众拉近距离，毫无艺术应该“高高在上的清高气魄”。
漫画《又妖记》2018年9月展出于宁波美术馆
在2018年9月，宁波美术馆的这场被策展人设计为“精英”艺术的展览中，干子刚老师的《又妖记》以“平民美术”的形象巧妙地出现在了这么一个“精英”艺术的展览中，掀起了策展方的波折与激烈争论，一番“唇枪舌战”之后，《又妖记》最终保留在了本次“精英”艺术的展览中，冥冥之中，艺术落地的呼声与发展方向似乎在此间起到了潜移默化的作用。希望干子刚老师的绘本漫画《又妖记》能始终不移地朝着艺术落地的广袤大海遨游并激起大量的美丽浪花。
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