马年春节，远在大洋彼岸的丘小君老师通过微信跟广大网友拜年。并跟编者进行深入交流，传递了他的最新研究成果，予以公开发布。

80岁高龄的丘小君老师是中国著名的古陶瓷鉴定专家，也是古代陶瓷界的领军人物。虽然减少了在国内各个城市巡回鉴定的机会，但一直以来都是“瓷不离手”，从不荒废每天研究瓷器的时光，并形成自己的理论体系。

丘小君老师历来严谨，本着实事求是和科学理性的态度，他说：古陶瓷仍然有不少有待研究的领域，在研究中发现问题就解决问题。对于之前国内专家学者一直攻克不了的课题，都应该去查漏补缺。比如古代瓷器的贴画工艺。

丘老师强调，不要轻易否定一件古代的器物，要打醒十二分精神，要求真务实，万一误判，就如同医生误诊，医生的误诊可能涉及性命；而鉴定家的误诊可能让一件国宝流失。如果要质疑、要否定、要淘汰器物，起码要拿出足够证据来支持自己的观点。

关于古代的印花工艺，尤其是古陶瓷的印花工艺。我们要用历史的唯物主义观点进行鉴定。

古人比我们想象的聪明多了，他们也会采用机械化、流水线的办法，讲求效率。例如古代的青铜器，没有模具能够制造吗？例如元代的瓷器，没有模具，难道全部是手工的吗？手工与机械就不能结合起来吗？

市场竞争、贸易的活跃以及国际交流，都必须改变制造业的生产工艺和生产流程。我们较为多见的是清代瓷器上面的画，不少都是有印花的，不可能全部手工。

清代印花工艺微观图

清代已经出现了科技竞争的苗头。清初大量引进西方珂罗牌铜版印刷，絲网印刷工艺，有的用在瓷器上了。

特别是一些宫廷内务府采办的一些酒、茶、中药材等大量成批注浆生产容器类，大多用贴印花，这些在民藏也已经屡见不鲜。目前的主流工艺有两种：

一、珂罗版（西方起源的照相平版）

1. 1855年法国Alphonse Poitevin发明，1869年德国J.Albert完善并工业化；以磨砂玻璃为版基，涂布重铬酸盐明胶感光层；经照相底片曝光，胶层因受光不同硬化程度有别，水洗后形成细微皱纹；利用水墨相斥，硬化皱纹吸墨、未硬化区亲水拒墨；无网点连续调，复制艺术品极逼真；耐印力低（数百至数千印），适合限量高端复制。

二、西方铜版印刷（凹版，15世纪欧洲兴起）

1、核心是在铜板（或锌/钢）上用雕刻、蚀刻、干刻、飞尘等技法做出凹陷图文；上墨后刮净版面，只留凹线/凹坑中的墨；高压转印到纸；线条锐利、质感强，适合精细地图、版画、有价证券；可量产但制版费工；后来也发展出照相铜版（photogravure），结合摄影与铜版腐蚀，实现连续调。

王光辉是海南文物店的经理，他专门发明了一种科检仪器，检测了河南博物馆、洛阳博物馆等博物馆的藏品，准确性很高。

他研究的领域也涉及到：测检古陶瓷、玉器、铜器等各项目。王光辉给丘小君老师交流说，他也发现乾隆时有丝印瓷，并询问了故宫的相关专家。

关于丝网印刷的情况，王光辉说，“我在一次检测中，盲测出一个乾隆款瓷，上放大镜一看丝网印刷，我蒙了，按逻辑学盲测出来的结果不会错的，但是学到的眼学鉴定知识，它应该是近几十年的东西，矛盾了好长时间”。

“2018年原中央电视台广告部主任胡艺（藏家）来我家，我把这个疑惑告诉他，他说:我知道，10年前我在故宫拍瓷器片子，有机会上手看到乾隆瓷器有丝网印刷，我问故宫研究员，乾隆有丝网印刷？研究员说:有啊！那你为什么不写文章告诉大家，研究员说:我凭什么告诉你们？这是胡主任亲口给我说”。

丘小君：“这件汝窑用的是贴印花工艺。宋时己有，明清大量使用，尤其雍正逐渐增多，乾隆更盛，有高等级官窑用，也有乾隆瓷母用。

只是大家被贴印花是现代工艺所误导，误认宋元明清的贴印花（包括局都使用）都是假的”。

丘小君老师认为，新的发现和研究要攺变、纠正以前传统的偏面的认识，与时俱进才能学习和进步。以上供各位参考。(李佳)

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