国家一级美术师 景德镇非遗大师徐杰，自从少年时期就与陶瓷解下了不解之缘，华丽典雅的花鸟牡丹，严谨细腻的龙型寿桃图案纹饰系列更是徐杰的喜好，不断透过新的工艺与不同载体创造出精美绝伦的瓷器。充分体现了徐杰将保持精致经典与众不同的风格门槛。
徐杰自2020年就开始挑战薄胎碗的烧制，为了即将于2023年申报景德镇非物质文化遗代表性传承人，薄胎碗成了徐杰非遗申请的一个重要环节。但由于薄胎瓷烧制的成本高昂，成品比率不足10%，景德镇超过十万的制瓷人至今能烧制出薄胎瓷尤其是大碗的艺术家已经屈指可数。薄胎瓷的烧造烧制几十件才能勉强完成一件成品，更何况是大口径的薄胎碗。在施作过程中的损伤机率也很高，很多都是在利胚的时候损坏的，即便成瓷后，在上釉上彩描金等任何工序中都有可能破损，所以这门工艺已经面临断代的风险。
徐杰大师2022烧制成功的薄胎大碗，这景德镇的特种工艺是可能面临断代的大口径薄胎碗。徐杰大师这件作品无论是拉坯利坯的成瓷，或是纹饰的绘制，都极其复杂，更结合了多种的绘画工艺，2023年雅昌拍卖出46.5万元人民币。
以下则简述本品的多项工艺特点
超大敞口碗--將器型修改成更適合現代人的觀賞意念，放大口徑(象征迎福納財)，並製作成工藝難度極高的薄胎，薄胎器形越大越難製作，在數十個創作環節中，只要稍有不慎，拿捏的力道過重，就會化為碎片，一且努力付諸流水，全部重來。
極薄胎大碗-本品薄胎瓷制品，有着严苛工艺要求，需过數十道工序历练，尺寸越大，胎體越薄，越難成形，成胎率越低。數十次的打磨，刀起刀落间，一个大的喘气，都有可能前功尽弃。修坯是重中之重，屏气凝神，數萬個景德鎮制胎師傅中，能出此薄胎的師傅，屈指可數，才能將胎體打磨成到0.2公分這般的輕薄。而將 適當光源置於內璧則可明顯看出內外紋飾的重疊，可明顯展示出薄胎的程度。
過牆枝超凡技法-此等工藝始於明朝末年，是一種特殊构图的纹饰，所谓过枝，即指器物内壁与外壁或器盖与器身的纹饰相连，浑然一体，宛如花枝越过墙头，从外壁伸至内墙，富丽雅致，画面精妙。該工藝需有極高的藝術修養及繪畫工底，非一般美術師能完成的，至少要有數十年工底方得完成。故雍正數款過牆桃枝紋樣瓷器都拍出天價。
口沿圈足重工紋飾-本品口沿內外圈及足底皆重工繪製吉祥如意紋飾，寓意一切圓圓滿滿，如意連綿不絕。
多種繪畫工藝結合-新工笔，新彩，矾红墨彩描金工艺的結合，更加注重整體作品的工整以及精緻，追求整個畫面的美感，及豐富的線條變化，更加注重渲染的層次感，將徐老師自己的文化素養與生活現實有效的融合，突破呢傳統工筆化的思想束縛。在透過色彩濃淡於留白空間的自然搭配，給予了觀賞者更大的空間。
工藝複雜六次燒制-本品光超薄胎體就得經過三次的燒制，胎體成形後描繪上色描金在三次的燒制，方得完成。每多一道燒制工序就是大大增加製作失敗的風險，所以成品率極低，每一件成品都是絕妙精品。
徐杰老师將器型修改成更適合現代人的觀賞意念，放大口徑(象征迎福納財)，並製作成工藝難度極高的薄胎，但是薄胎器形越大越難製作，直径达高36公分的薄胎大碗，在數十個創作環節中，只要稍有不慎，拿捏的力道過重，就會化為碎片，一切努力付諸流水，功亏一篑。
福寿薄胎碗畫面的設計純手繪描金的九桃五蝠，薄胎碗外壁是六壽桃三蝙蝠，而內壁則是三壽桃兩蝙蝠，如此畫面設計，無論在構圖，繪製，施釉，燒製，更是難上加難，成品率不到18%，由於是超薄胎體，只要有適當的光源，碗內碗外的畫面可達到重疊效果，能完全展現薄胎碗的薄度，是徐老師從事陶瓷工藝數十年來最困難的創作沒有之一。
